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第181章（第2页）

其实前世，像这种片子非常多，就是所谓的治愈性电影。

比如说像《托斯卡纳的夏天》、《朱丽叶的信》这一类的片子。而且因为这些片子的热映，都带火了拍摄当地的旅游业，所以后面会出现一系列这个片子，各个国家都会拍这种片子。

但在当下，这种片子还不多见，池影甚至建议道：“你还可以用这种片子宣传一下家乡，比如说‘贵省山水甲天下’，对不对？就作为一种风光片来拍，也不失为一种好的创意。你的摄影技术也过硬，完全可以拍得像一些山水画或者是油画一样……”

李师弟大笑起来：“确实，算是为家乡做贡献了。真要火了，我们家乡旅游局都要感谢我……”

他们当时在讨论这事的时候，正在坐在漓江的游船上。四个人单独包了一艘船，船上有两个船工。他们在说的时候，边上的船工还听了一耳朵，中间有一个年轻一点的船工还跟他们搭起话来，用不太标准的普通话问李师弟，“你们是文化人吧，说的好有深度。”

池影大概听明白了是这个意思，也没搭茬儿，就一笑而过。

李师弟反而跟他们瞎聊起来，对此他们也没有放在心上。

陆伟池影听的些，也很感兴趣，“所谓的‘治愈系电影’，核心的要素是什么？”

“核心的要素，我想想……”

池影思考了一下，她想起了自己前世是什么时候特别喜欢看这种类型的电影的，然后又组织了一下语言：“所谓核心的故事链条，其实就是‘破碎’，然后想脱离现有的环境。

你比如说，在外闯荡的青年，想回到自己出发的地方；而在这里生活的土著少数民族少女又想离开这里。这里虽然很美丽，但经济环境不好。

这种对外面的向往，和对家乡的向往，同样都是一种‘破碎’后的直观反应。因为他们都对自己目前所处的环境不满，想逃离这里。

‘逃离’，然后是‘尝试’，再往后就是‘接纳失控’，重新建立‘自我’。

我觉得如果真要讲这个故事的话，核心人物应该是那位想回归的青年。”

池影瞥了一眼李师弟，见李师弟没有在意，所以也就没有太刻意回避了。这个故事其实跟李师弟目前的内心还是比较契合的，而跟她自己同样也很契合。

李师弟是因为受到了感情的创伤，而池影则是因为在现实世界太疲乏了。

她倒不是回归，她只是想放慢生活节奏，找到一种心灵的安静。

整个故事后面又要重新在“不确定”中找到“笃定”，于平凡中尽力回归，因为人的内心，还是要有归属，才能继续向前。